古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。<中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名/p>

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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