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阿富汗是不是亡国了

阿富汗是不是亡国了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)阿富汗是不是亡国了摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝阿富汗是不是亡国了,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

  十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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