南音琵琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶入门指法图(tú)片是(shì)南音(yīn)琵(pí)琶常见的(de)入门指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过(guò)大，速度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次(zhǐ)要(yào)有摩(mó)擦的(de)感(gǎn)觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和(hé)多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺(nà)在(zài)相品位上，使得微声，捺与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然(rán)后离(lí)开(kāi)弦身(shēn)，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上(shàng)，用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名指在下面搔弦发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则(zé)可在(zài)左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的(de)指头去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条(tiáo)弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一般用(yòng)大指外侧(cè)的(de)指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而(ér)不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次，一般作(zuò)八(bā)声(shēng)，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的(de)两条弦(xián)向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相到六相(xiāng)；从无(wú)品到(dào)少品，从(cóng)少品(pǐn)到(dào)多品(pǐn)；从用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到无捍拨(bō)；从开音(yīn)孔到(dào)不(bù)开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没(méi)有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和风(fēng)格(gé)特(tè)点的不(bù)同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)如唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗(cū)琵(pí)琶乐(lè)器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再(zài)提高。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的(de)发展和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素(sù)的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵(pí)琶演奏(zòu)艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶

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