雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。蜡的熔点是多少度p>

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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