雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊(s《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗hū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(li《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗ǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗bā)声甘州》。

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