雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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