南音琵琶入(rù)门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面(miàn)呈小量外(wài)突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的(de)指甲尖端要一(yī)样齐(qí)；快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起(qǐ)来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门(mén)指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要(yào)有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了方(fāng)法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺(nà)与前(qián)面一音大都(dōu)成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当(dāng)右(yòu)手弹(dàn)出(chū)前一按音(yīn)之(zhī)后，接着在相品位上作向左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一拨，然后离开(kāi)弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音(yīn)来。

　　带与前面一(yī)音大(dà)都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在(zài)相品(pǐn)位上(shàng)，用中指或名指在下面搔弦发音（如(rú)用(yòng)左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便(biàn)的指头(tóu)去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了一条弦上进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右(yòu)手拇指指甲端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同。

　　但在速度(dù)上则(zé)较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般(bān)作八(bā)声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从(cóng)无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到(dào)多(duō)品；从用拨(bō)子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不(bù)开音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏(zòu)艺术及(jí)其(qí)传派的形成，是(shì)因其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过(guò)来又要(yào)求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派(pài)的形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制(zhì)的变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密(mì)切而不可分(fēn)割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺(yì)术传(chuán)派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶(pá)

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百(bǎi)度百科(kē)-琵琶

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