古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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