雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(s我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子hì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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