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蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的(de)夫人(rén)是那(nà)不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的(de)代(dài)表作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的(de)画风比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高(gāo)又有什么(me)新的(de)理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅(fú)易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画(huà)中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作(zuò)品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的(de)印象学(xué)派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易(yì)接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认(rèn)为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背(bèi)景(jǐng)是中国的(de)景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接(jiē)的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历也(yě)是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门徒们(men)分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中有人(ré蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗n)出(chū)卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同的神态(tài)、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙(yá)共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动(dòng)人(rén)心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的(de)作品不同(tóng)，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时(shí)梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的(de)身体比例(lì)绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是无(wú)法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有人(rén)能理解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在(zài)最平常(cháng)最简单(dān)的东(dōng)西(xī)中(zhōng)表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待(dài)一切，她对于生(shēng)活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美(měi)术(shù)史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的(de)手(shǒu)指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和(hé)被创造(zào)者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下(xià)，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十(shí)大名(míng)画(huà)这(zhè)样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了(le)这一(yī)画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的(de)艺术蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗(shù)方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗时不(bù)免要(yào)遭到(dào)来(lái)自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。