柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(r生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语én)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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