雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭sand可数吗还是不可数，thousand可数吗，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jsand可数吗还是不可数，thousand可数吗īn)福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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