雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎ害人精类似的三字词，像害人精这样的三字成语你还知道哪些n)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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