雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天况味。

　　后两(liǎng)切开的南瓜可以放冰箱吗，南瓜切了一半放冰箱能留几天句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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