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黄鳝多了怎么保鲜存放黄鳝冰箱半年可以吃吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画(huà)简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极(jí)大的(de)抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我们今天(tiān)来(lái)看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半个后背(bèi)展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同于常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄(huáng)金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科(kē)学(xué)分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于画中所要(yào)表达的(de)意思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤(yóu)其是无(wú)辜(gū)平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

黄鳝多了怎么保鲜存放黄鳝冰箱半年可以吃吗　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到(dào)了他心(xīn)中这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的(de)这位(wèi)宫(gōng)女的(de)背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作(zuò)品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画(huà)艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般(bān)的(de)生命(mìng)激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的(de)东西中表达(dá)出(chū)自(zì)己的(de)情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的(de)一(yī)幅画，这幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那(nà)样(yàng)无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不是充满乐(lè)观的(de)信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流(liú)，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下(xià)，都(dōu)能创作出世界十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的共鸣。