春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花(huā)因凋零而(ér)颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李(lǐ)花(huā)了，而今人(rén)却依旧(jiù)对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞(wǔ)于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以(yǐ)锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚(qī)梁冀(jì)在府第(dì)楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧(wò)病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜(yán)同样(yàng)又(yòu)能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的(de)面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老翁的(de)今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》一大群处(chù)于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的(de)都(dōu)市(shì)盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化(huà)而联想到美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的(de)流(liú)逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻(yù)，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集中地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白(bái)头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让(ràng)给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不(bù)仅表示了(le)诗(shī)人对青(qīng)春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和(hé)生命(mìng)的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作(zuò)白(bái)发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀(què)在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精警的(de)名句(jù)，它(tā)比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言(yán)精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝的无情事(shì)实(shí)和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的(de)形象比喻(yù)，突出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生青春不(bù)再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对(duì)比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由(yóu)于七(qī)言诗字(zì)数(shù)的(de)限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有不能(néng)掌握自(zì)己命(mìng)运(yùn)的(de)可怜(lián)人，其(qí)中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产(chǎn)生与流传，既(jì)反映(yìng)人们爱(ài)惜(xī)诗人的才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也(yě)表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的(de)以叙事(shì)方式抒(shū)情的(de)手法，又能巧妙(miào)交织运用(yòng)各(gè)种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进士，美姿(zī)容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁(suì)岁(suì)年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番(fān)花(huā)信风”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫(màn)的原野(yě)。

　　这(zhè)个(gè)句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每租运年(nián)春季如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按(àn)照一定的季节时(shí)令(lìng)而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便(biàn)成了季(jì)节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的这些节律现象叫做(zuò)物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东(dōng)风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的(de)全(quán)诗(shī)解释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年(nián)年岁岁花相似(shì)出自，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着(zhe)桃(táo)花李花因(yīn)凋零而(ér)颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年(nián)花(huā)开时节不知又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不(bù)再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花(huā)依(yī)旧(jiù)，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁(wēng)当年(nián)曾与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜(yán)同样又能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代(dài)诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年(nián)轻(qīng)女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的(de)未来不免是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日，白(bái)头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东(dōng)都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落(luò)、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤(shāng)和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞(wǔ)的(de)落(luò)花生(shēng)出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是由大自然的(de)变化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句(jù)，运用(yòng)比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易(yì)老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白(bái)头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白(bái)头(tóu)翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐(lè)到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感(gǎn)叹美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀(què)在清冷的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半(bàn)的(de)结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流(liú)逝的无(wú)情(qíng)事实(shí)和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字(zì)数的限制，更由于要包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不少关于(yú)这诗的附(fù)会传(chuán)说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的(de)产生与流传(chuán)，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情(qíng)调(diào)也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验(yàn)，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突(tū)出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华(huá)，落魄(pò)不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所(suǒ)害(hài)，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年春季(jì)如约而至，到了(le)花期(qī)都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一(yī)样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信(xìn)风”是中国人特有的(de)花(huā)事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变成了(le)东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变(biàn)为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的(de)花(huā)草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四(sì)节(jié)气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》