门前两棵(kē)树(shù),一颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门(mén)前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子(shì)枣(zǎo)树(shù)是“门(mén)前(qián)两(liǎng)棵树，一棵(kē)是枣(zǎo)树”一棵枣树指作者自己，另一(yī)棵枣树(shù)指和自己有一样目标的(de)人的。

　　关于门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门(mén)前(qián)两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树以及门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树(shù),一棵(kē)是(shì)枣树,另一棵是什么树(shù)？，门(mén)前(qián)两颗树(shù) 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树，门前(qián)有俩(liǎ)棵树(shù),一棵是(shì)枣树,另一棵也是(shì)枣树，门前2棵树,一(yī)棵是枣树等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

门前两(liǎng)棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该句体现了孤寂、单调的情(qíng)感，还有对这种单调状(zhuàng)况的无奈。

　　渲染了一种(zhǒng)孤寂(jì)悲凉的(de)气氛，也引导了(le)全(quán)文的主要氛围。

　　出(chū)自现代文学家鲁迅创作的(de)一首叙事兼(jiān)抒情的散文诗《秋(qiū)夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以(yǐ)看见墙外有(yǒu)两株树(shù)，一(yī)株(zhū)是枣树(shù)，还有一(yī)株也(yě)是枣树。

　　这上面(miàn)的(de)夜的(de)天空，奇怪而高(gāo)，我(wǒ)生平没有见(jiàn)过(guò)这样奇怪而高的天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现在(zài)却非常之蓝(lán)，闪闪(shǎn)地(dì)䀹着几十个星星的(de)眼，冷(lěng)眼(yǎn)。

　　他的口(kǒu)角上现出微笑，似乎自以为大有(yǒu)深意，而将繁霜洒在我(wǒ)的园里的野花(huā)草(cǎo)上。

　　我(wǒ)不(bù)知(zhī)道那些花草真叫什么名字，人(rén)们(men)叫(jiào)他们什么名(míng)字。

　　我记得有一种开过极细小的(de)粉红花，现在还开着，但是更极(jí)细(xì)小了，她在冷的(de)夜(yè)气中，瑟缩地做(zuò)梦(mèng)，梦见春的到(dào)来，梦见秋的到来，梦见(jiàn)瘦的诗人将(jiāng)眼泪(lèi)擦(cā)在她最末(mò)的花瓣(bàn)上，告诉(sù)她秋虽然来，冬虽(suī)然来，而此后接(jiē)着还是春(chūn)，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词来了(le)。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得(dé)红惨惨地，仍然(rán)瑟缩着。

　　枣(zǎo)树(shù)，他们(men)简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还(hái)有一两个孩(hái)子来打他们(men)，别人打剩的枣(zǎo)子(zi)，现在是一个(gè)也不剩了，连叶子也(yě)落尽(jǐn)了。

　　他知道小粉红花的(de)梦，秋后要有春(chūn)；

　　他也(yě)知道落(luò)叶的梦，春后还(hái)是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩干子，然(rán)而脱了当初满树(shù)是果(guǒ)实和叶子(zi)时候(hòu)的弧形，欠(qiàn)伸得很(hěn)舒(shū)服。

　　但是，有几(jǐ)枝还低亚着，护定(dìng)他从打枣的竿梢所得的皮(pí)伤，而最直最长的几(jǐ)枝，却(què)已默默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月(yuè)亮(liàng)，使月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越(yuè)加(jiā)非(fēi)常之蓝，不安了，仿佛想离去人(rén)间，避(bì)开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月亮(liàng)也(yě)暗暗地躲到(dào)东边(biān)去了(le)。

　　而一无所有的(de)干子，却仍然默默地(dì)铁(tiě)似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，一意要(yào)制他的(de)死(sǐ)命，不管他各式各样地䀹着许多(duō)蛊惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃(chī)地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡(shuì)着的人，然而四围的空气都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没(méi)有别(bié)的人(rén)，我即刻听出这声音就在我嘴里(lǐ)，我也即刻被(bèi)这笑声所驱逐(zhú)，回进自己(jǐ)的房(fáng)。

　　灯(dēng)火(huǒ)的带(dài)子也即刻被我旋高了。

　　后窗(chuāng)的(de)玻(bō)璃上(shàng)丁丁(dīng)地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不(bù)多久，几(jǐ)个(gè)进来(lái)了，许是从窗纸的(de)破(pò)孔进来的。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃(lí)的灯(dēng)罩上撞(zhuàng)得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上(shàng)面撞进(jìn)去了，他于是遇到火，而且(qiě)我以为这火(huǒ)是真的(de)。

　　两(liǎng)三个却休息在灯的纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪白(bái)的纸，折出波浪纹的叠(dié)痕，一角还(hái)画出一枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又(yòu)要做小(xiǎo)粉红花(huā)的梦(mèng)，青葱地弯成弧形了(le)迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子……我又听到夜(yè)半(bàn)的笑声；

　　我赶(gǎn)紧砍断(duàn)我(wǒ)的心绪，看(kàn)那老在白纸罩(zhào)上的小青(qīng)虫，头大尾小，向日葵子似的(de)，只(zhǐ)有半粒小麦那么大(dà)，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜(lián)。

　　我打一(yī)个呵欠，点起一支纸烟(yān)，喷(pēn)出烟来，对着灯默默(mò)地敬奠(diàn)这(zhè)些苍翠(cuì)精致(zhì)的英(yīng)雄(xióng)们。

　　一九二四年九(jiǔ)月十(shí)五(wǔ)日(rì)。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的(de)白话文中，不管称第三(sān)人(rén)称(chēng)的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们”即(jí)分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒(shū)展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里(lǐ)一瞬间的感觉，并不是真的(de)月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊(gǔ)惑(huò)：恶意的(de)诱骗(piàn)人，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声(shēng)词。

　　元(yuán)稹(zhěn)《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀(zhī)子：一(yī)种常绿灌(guàn)木，春(chūn)夏开(kāi)白花(huā)，极(jí)香(xiāng)。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场景(迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子jǐng)着笔写秋夜(yè)，而是劈头一(yī)句即以奇(qí)特的重(zhòng)复(fù)修辞格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式(shì)的表现(xiàn)手法既强调了(le)两株枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的精(jīng)神(shén)风貌，又形成了全(quán)文整体意境(jìng)中的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空(kōng)，作(zuò)者先点(diǎn)出(chū)并且突出了它的“奇(qí)怪而(ér)高(gāo)”，难(nán)以捉摸(mō)的特点。

　　然后(hòu)写天(tiān)空与人(rén)间难以弥合(hé)的距离，突出了它对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写(xiě)天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写出了天空(kōng)的阴险(xiǎn)狡诈，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自(zì)以为大有深意”，其(qí)实是隐藏杀(shā)机(jī)的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野花草上(shàng)，自然是天空对(duì)人间(jiān)生(shēng)命的虐(nüè)杀。

　　第三段作者(zhě)以简约而异常形象的笔触刻划了(le)小粉红花的(de)形象，善良、弱小而(ér)富有(yǒu)美丽(lì)的梦幻，她出身低微，不知道名(míng)字，而(ér)又十(shí)分柔弱。

　　这是(shì)一(yī)个可爱而又可怜的形(xíng)象，象(xiàng)征(zhēng)了当时(shí)的青年知(zhī)识分子以及(jí)许许多多倍(bèi)受恶势(shì)力摧(cuī)残压(yā)迫的弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树的赞美(měi)，是全篇(piān)的核心(xīn)。

　　作者(zhě)饱含深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树(shù)这一战斗者(zhě)的形象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来打枣，甚至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清(qīng)醒冷(lěng)静：他知道小粉(fěn)红(hóng)花的梦，也(yě)知道落(luò)叶的梦，他知(zhī)道有希望，也有困(kùn)难，因(yīn)而，他不(bù)靠虚妄的(de)幻想(xiǎng)支撑自己(jǐ)，而执着于(yú)现实的战(zhàn)斗；

　　他(tā)顽强不屈：他认准敌人(rén)，绝不放过，“默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚(jiān)韧(rèn)不拔：不管情(qíng)况有什(shén)么变化，面对顽敌“他都(dōu)一意(yì)要制他(tā)的死(sǐ)命(mìng)，不管他各式各样地(dì)映着许多蛊惑的(de)眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来。

　　最后三段着重写(xiě)小青虫，作(zuò)者以饱含深(shēn)情的笔调(diào)，称颂小青虫为追(zhuī)求光明(míng)而不(bù)惜(xī)牺牲的(de)精神(shén)，虽然小青虫有些莽撞，有的(de)被(bèi)烧死，有的“在(zài)灯(dēng)的(de)纸罩上喘气”，但(dàn)作者对它(tā)们的斗(dòu)争热情(qíng)充满了敬意(yì)，因为时(shí)代需要的是“不问成(chéng)败(bài)而要战(zhàn)斗的人们”，所以作(zuò)者对小青虫(chóng)活着的表示敬(jìng)意，死了的表(biǎo)示(shì)祭奠。

　　作者对小青虫(chóng)的描写(xiě)也进(jìn)一步衬(chèn)托了(le)枣树的成(chéng)熟、执着和刚(gāng)强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文(wén)写于1924年(nián)9月的(de)北(běi)京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相(xiāng)互勾结实行(xíng)统(tǒng)治的情(qíng)况(kuàng)下，中国北(běi)方(fāng)的民主革命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的伙(huǒ)伴”，“有(yǒu)的高(gāo)升，有的退隐，有的前进”，而且北京(jīng)的文化(huà)界(jiè)和教育界又掀起一股提倡国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故(gù)纸堆的复古思潮(cháo)。

　　面对这些社会的变故和强大的统治势力(lì)，作者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时(shí)而感到一种“成了游(yóu)勇，布不成阵”的(de)苦(kǔ)闷(mèn)，但(dàn)他没有丧(sàng)失勇气(qì)和信心(xīn)，一(yī)方(fāng)面(miàn)急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进(jìn)行(xíng)反帝反封建的斗争。

　　这(zhè)篇散文诗(shī)，正是作者在这种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅说：我家门前门前(qián)有两棵树，一棵是枣树，另一(yī)棵也是(shì)枣树。是什么意思？

　　这(zhè)是一种(zhǒng)重复的写(xiě)法。

　　这(zhè)句话出(chū)自《秋夜》的第一(yī)句，先描述门口有(yǒu)两颗树，但是(shì)不说都是(shì)枣(zǎo)树，而是分成(chéng)两次孙并昌(chāng)说(shuō)，是(shì)一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这会给读者造(zào)成冲击感，也(yě)促进读者去深思(sī)。

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特的(de)重复修辞格凸现枣(zǎo)树(shù)，如(rú)奇峰(fēng)突兀，赫然而(ér)立(lì)，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现(xiàn)手法(fǎ)既强调了两株枣树傲然独立、凛然不(bù)可侵(qīn)犯的精神风貌，又(yòu)形(xíng)成了全文整体(tǐ)意(yì)境中(zhōng)的骨(gǔ)脊，特别(bié)鲜明突出(chū)。

　　象征手(shǒu)法

　　此文通篇采用象征手法(fǎ)，以枣树和(hé)天(tiān)空(kōng)的尖锐对(duì)立和斗争为轴心，精心构筑了一个完整的具有(yǒu)强烈时代特(tè)点的意象世界，作者以坚韧顽强的枣树为(wèi)一(yī)方，写了小粉红(hóng)花的柔弱(ruò)而有美好的梦幻，写(xiě)小青(qīng)虫追求光(guāng)明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势(shì)力丧(sàng)胆(dǎn)的叫(jiào)声；

　　以天空为一方(fāng)，写了(le)星(xīng)垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶势力及则扒其帮(bāng)凶。

　　敌我(wǒ)双(shuāng)方的象征物互(hù)相对立而又(yòu)和谐(xié)统(tǒng)一，形象反映了当时社会(huì)及其政(zhèng)治(zhì)斗(dòu)争形势，从而唤(huàn)起了(le)想(xiǎng)象(xiàng)和联想(xiǎng)。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法，是(shì)此(cǐ)文(wén)一突出特点。

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