雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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