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曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起(qǐ)了(le)一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面(miàn)记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫(máng)然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨(pēng)击(jī)，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理地面(miàn)对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术(shù)史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画(huà)，被(bèi)称之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世(shì)界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道(dào)达(dá)芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人(rén)的画(huà)，位居世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公(gōng)寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什么(me)，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是(shì)他(tā)们(men)最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在(zài)夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来说对(duì)于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的(de)是将全世界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术(shù)语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的(de)背景(jǐng)图(tú)片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜是唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的(de)景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来(lái)思考(kǎo)，才能创(chuàng)造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利(lì)公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对(duì)待一(yī)切，她对于生(shēng)活(huó)的(de)未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了(le)充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师(shī)的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。