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人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一(yī)名(míng)身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人(rén)关(guān)注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画(huà)的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的(de)风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值(zhí)最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十大名(míng)画更(gèng)加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无论(lùn)哪(nǎ)个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画(huà)，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说对于画中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象(xiàng)的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的(de)组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴行(xíng)，位列世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品(pǐn)不同(tóng)，在世界十大名画排行(xíng)榜中(zhōng)星月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是(shì)一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁(zào)动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直(zhí)是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自(z人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么ì)己的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能(néng)创造(zào)出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人能(néng)理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能在(zài)最(zuì)平常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自(zì)己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷地(dì)以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而(ér)是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右(yòu)，是(shì)美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同时(shí)代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当(dāng)时(shí)不免要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到(dào)其他领域(yù)。

　　不(bù)仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共鸣。