古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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