雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。<分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗/p>

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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