柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miá姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位o)述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛姓张的历史名人有哪些 张姓皇帝一共有几位是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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