维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加(jiā)索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一(yī)个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第(dì)二(èr)张脸，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱(ài)国(guó)者认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意(yì)大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣(sū)，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了(le)解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索(suǒ)绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他(tā)的作品(pǐn)不(bù)同，在(zài)世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动(dòng)不(bù)安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出(chū)规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课(kè)本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活(huó)的未来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平(píng)方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出(chū)色(sè)，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历(lì)史(shǐ)上将女人画(huà)的(de)最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体主义(yì)的(de)新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到(dào)来自社(shè)会各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威(wēi)农相联系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈并没有给它命名，直到一(yī)名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实(shí)的否定，只能给人(rén)一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了(le)个题目(mù)《日出(chū)·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的(de)灰(huī)色(sè)调(diào)中(zhōng)，笔(bǐ)触(chù)画得(dé)非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的颜色.岸(àn)上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约(yuē)约，模模糊(hú)糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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