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  十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qī三万日元等于多少人民币多少ng)云离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一(yī)种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quá三万日元等于多少人民币多少n)诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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