柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的campus是什么意思 campus是国誉吗(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日campus是什么意思 campus是国誉吗由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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