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忠孝仁义礼智信24个字顺序，忠孝仁义礼智信24个字的含义爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非(fēi)是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实(shí)质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民(mín)间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出(chū)错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的(de)爵位(wèi)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是(shì)非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵(jué)士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人组(zǔ)成的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道(dào)和(hé)评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实(shí)质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作为是(shì)出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音(yīn)高与音色上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来(lái)自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于(yú)美国(guó)的(de)一(yī)种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则(zé)是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声(shēng)和(hé)对(duì)位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部之(zhī)间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以说是完全建立(lì)在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加(jiā)自由(yóu)地(dì)使用各种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器(qì)和演奏方法上极有特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐(lè)器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出(chū)现的(de)电(diàn)吉他(tā)则以其打击式(shì)的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦(xián)的能(néng)力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的(de)，但(dàn)是对于爵士乐(lè)队来说，它的气质太温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的(de)控制上都尽量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在(zài)爵士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐(lè)器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活(huó)，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队(duì)中，节(jié)奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木(mù)管(guǎn)乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管，一(yī)般(bān)是两支中音、两支次中音(yīn)、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管往往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外(wài)，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也(yě)是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不(bù)同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时(shí)也(yě)可(kě)能是力度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的(de)音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这(zhè)种技巧的(de)表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时(shí)，爵士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。