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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xu议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子ān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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