柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无20分米等于多少米 20分米等于多少厘米可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上20分米等于多少米 20分米等于多少厘米(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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