柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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