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松花江上是谁创作的

　　松花(huā)江上(shàng)是张寒(hán)晖创作的。

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》是1935年张寒晖在(zài)西(xī)安目睹东北军和东(dōng)北人民流亡惨状而创作的一首抗日歌曲。

　　歌曲(qū)唱出了“九(jiǔ)一八”事(shì)变后东北民众以至中国人民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲(qū)》之一(yī)，风靡(mí)中华大(dà)地。

松花江(jiāng)上是艺(yì)术歌(gē)曲吗

　　松花(huā)江上不属于(yú)曲(qū)艺(yì)，《松花江上》是(shì)男高(gāo)音(yīn)歌唱家施鸿鄂的代表作品，是一(yī)首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒(hán)晖创作于1936年，张寒晖经(jīng)常到新城(chéng)北门外(wài)东北(běi)家属寄居(jū)的地方看望学生的父(fù)母和亲(qīn)人。

　　在那里，张寒(hán)晖看到了东北同胞困苦(kǔ)生活的情形，听到了背井离乡(xiāng)的痛苦倾(qīng)诉。

　　这种场景强(qiáng)烈的激发了张寒晖的爱国热情，难以按(àn)捺的创作之情油然而生。

　　于是，他以(yǐ)北方女人失去亲(qīn)人(rén)在(zài)坟头(tóu)哭诉的音调(diào)为音乐素材，写成了《松花(huā)江上》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上(shàng)》属于(yú)什(shén)么类型的歌？ A、世(shì)纪之(zhī)歌(gē) B、离散之歌(gē) C、城市流(liú)行歌曲 D、以上都不对

　　《松(sōng)花江(jiāng)上》是一(yī)首脍炙人口的高音(yīn)抒情(qíng)歌曲明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了依据歌词的内容和感情的脉络，这(zhè)首歌分为怀(huái)故(gù)、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的形式对当时社会(huì)生活和(hé)人(rén)们(men)思(sī)想情(qíng)感(gǎn)的(de)反映。

　　一(yī)定的时代(dài)背景和生活环境，对歌曲作(zuò)者的艺术创作总明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了有一定(dìng)的影响，它直(zhí)接影响作者的创(chuàng)作思想(xiǎng)、风格(gé)、动(dòng)机以及创作素材的(de)选择(zé)。

　　《松花江(jiāng)上》这(zhè)首(shǒu)歌曲(qū)创作(zuò)于1936年11月，当时(shí)我(wǒ)国东北被日本(běn)帝国(guó)主(zhǔ)义(yì)所占领，日本还发动了震惊中外的(de)“九·一(yī)八”事变。

　　1936年，被(bèi)蒋介石驱赶到(dào)“剿(jiǎo)共”前(qián)线的东(dōng)北军官兵，携老带小，他们被迫流亡关内(nèi)，有家归(guī)不得，有仇不能报，却要(yào)为(wèi)反共、反人民的内(nèi)战(zhàn)去卖命，人人心中都郁结(jié)着悲苦怨愤，要(yào)倾吐，要爆发(fā)。

　　当(dāng)时(shí)正(zhèng)在西安二中(zhōng)教书的(de)张寒(hán)晖，天(tiān)天(tiān)见到这种流(liú)浪徘徊的惨(cǎn)景(jǐng)，耳(ěr)鼓充(chōng)满嗟叹痛苦的呼(hū)声，于是便(biàn)谱(pǔ)写出(chū)了这(zhè)首感人(rén)肺腑的(de)歌(gē)曲，以含着热(rè)泪哭(kū)泣似的音调，唱出了悲愤(fèn)交(jiāo)加的声音。

　　可见，时代背景和(hé)生活环境等(děng)因素，对作(zuò)者的音乐创作起着一定(dìng)的导向作用(yòng)，所以要想深(shēn)刻地了解作品，就必须先了解作品的时代背(bèi)景和创作背景(jǐng)。

　　这首歌曲的结构是带尾声的二部曲式，具有倾(qīng)诉性、叙述性(xìng)兼抒(shū)情性的(de)特点。

　　歌(gē)词内容有很强的说(shuō)服力(lì)，真切感人。

　　第一部分是由(yóu)两个乐段组成，每一段又都由三个(gè)乐句构成。

　　这一(yī)部(bù)分的音调富于叙(xù)事与抒(shū)情的(de)特点(diǎn)。

　　第(dì)二部分(fēn)的旋律以环回萦绕、反(fǎn)复咏唱的方式(shì)得到了展开，感情越来(lái)越激动，具有(yǒu)回肠(cháng)欲断的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)部(bù)分以呼(hū)喊似的音调、悲愤的情(qíng)绪，控诉日本帝(dì)国主义(yì)入侵东北(běi)后的(de)滔(tāo)天罪行(xíng)，表达(dá)了东北人民(mín)要求收复失地的强烈愿望(wàng)。

　　最后(hòu)的尾声，唱出了呼天(tiān)唤地似的旋律，使歌曲达到了(le)高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛中，蕴藏着要求起(qǐ)来反抗斗争的力量(liàng)。

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