雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢意刻画到(dào)了(le)细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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