雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān蒋欣现任老公是谁 蒋欣是科班出身吗)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo蒋欣现任老公是谁 蒋欣是科班出身吗)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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