柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢的平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xi碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗ào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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