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松(sōng)花江上是谁创(chuàng)作的

　　松花江上是张(zhāng)寒晖创作(zuò)的。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上》是1935年张寒晖(huī)在西安目睹东北军和(hé)东北人民流(liú)亡惨状而创作的一首抗(kàng)日歌曲。

　　歌(gē)曲唱出了“九一八”事(shì)变后东北民众以(yǐ)至中(zhōng)国人民的(de)悲愤情怀，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之(zhī)一，风(fēng)靡中华大地。

松花江(jiāng)上(shàng)是艺特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗术歌(gē)曲吗

　　松花江上不属于曲(qū)艺，《松(sōng)花江上》是(shì)男(nán)高音歌唱家施鸿鄂的代表作品，是一首(shǒu)脍炙人口的(de)抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张(zhāng)寒晖经常(cháng)到新城北门外东(dōng)北家属(shǔ)寄居的地方看(kàn)望学(xué)生的父(fù)母和亲人。

　　在那(nà)里，张寒(hán)晖(huī)看到了(le)东(dōng)北(běi)同胞(bāo)困苦生(shēng)活的情形(xíng)，听到(dào)了背井离(lí)乡的痛苦(kǔ)倾诉(sù)。

　　这种场(chǎng)景强烈的激发了张寒晖(huī)的(de)爱国(guó)热情，难以按捺的创作之情(qíng)油然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲人在(zài)坟头哭诉的音调为音乐素材，写成了《松花江上》这(zhè)首(shǒu)优(yōu)秀的(de)声乐作品。

歌曲《松花江上》属于什么类型(xíng)的歌？ A、世纪之歌 B、离(lí)散之歌 C、城市流行歌曲 D、以上都不对

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是一(yī)首脍炙人口的(de)高音抒情(qíng)歌曲依据歌词的(de)内容和感情的脉(mài)络，这首歌分为(wèi)怀故、漂流、呼(hū)唤三个层次。

　　作者(zhě)用特殊的(de)形式对当时社会(huì)生活和人们思想情(qíng)感的反(fǎn)映。

　　一定的时代背景和(hé)生活环(huán)境，对(duì)歌曲作者的艺术创作(zuò)总有一定的影响，它直接影响作者的创作思想、风格(gé)、动机以及创作素(sù)材的选(xuǎn)择。

　　《松花江(jiāng)上》这首歌(gē)曲创作于(yú)1936年11月(yuè)，当(dāng)时我国(guó)东北(běi)被(bèi)日本帝国主义所占领(lǐng)，日(rì)本还发动了(le)震惊中外的(de)“九·一八(bā)”事变。

　　1936年(nián)，被(bèi)蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前(qián)线的(de)东北军官兵(bīng)，携老(lǎo)带小，他们(men)被(bèi)迫(pò)流亡关内，有家(jiā)归不(bù)得，有仇不能报，却要为反(fǎn)共(gòng)、反人(rén)民(mín)的内战(zhàn)去卖命，人人(rén)心中都(dōu)郁结着(zhe)悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在(zài)西安(ān)二(èr)中教书(shū)的张(zhāng)寒晖，天天(tiān)见到这种流浪徘(pái)徊的惨景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛(tòng)苦的呼声，于是便谱写出了(le)这首感人肺(fèi)腑的(de)歌曲，以(yǐ)含着热泪哭泣似的(de)音调，唱出(chū)了(le)悲(bēi)愤交(jiāo)加的(de)声音。

　　可见，时代背景(jǐng)和(hé)生(shēng)活环境等因素，对作者的音乐(lè)创作起(qǐ)着一定(dìng)的(de)导向作用(yòng)，所以要想深刻地了(le)解作品，就必须先了解作品的时代背景(jǐng)和创作背景。

　　这(zhè)首歌曲的结构是带尾(wěi)声的二部曲式，具有倾诉性(xìng)、叙述性兼(jiān)抒情性的特点。

　　歌(gē)词内容有很强的(de)说(shuō)服力(lì)，真(zhēn)切感人。

　　第一部(bù)分是特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗由两个乐(lè)段组成，每一(yī)段又都由三个乐句(jù)构(gòu)成。

　　这一(yī)部分的音调富(fù)于(yú)叙(xù)事与抒情(qíng)的特点。

　　第二(èr)部分的旋(xuán)律以环(huán)回萦绕、反复咏唱(chàng)的(de)方式得到了展开，感(gǎn)情越来越激动，具(jù)有回(huí)肠欲断的效(xiào)果。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的(de)音(yīn)调、悲愤的情绪，控(kòng)诉(sù)日本(běn)帝国(guó)主义入侵东北后(hòu)的滔(tāo)天(tiān)罪行(xíng)，表达了(le)东北人民要求收复失(shī)地的强烈(liè)愿望。

　　最(zuì)后的尾声(shēng)，唱出了(le)呼天唤地似的旋律(lǜ)，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲(bēi)痛中(zhōng)，蕴藏着(zhe)要求起(qǐ)来反抗斗争的力量。

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