古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧命运多桀和命运多舛的区别怎么读，命运多桀和命运多舛的区别是什么(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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