柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特(tè)点等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第日子过得一地鸡毛是什么意思，形容生活一地鸡毛是什么意思一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后日子过得一地鸡毛是什么意思，形容生活一地鸡毛是什么意思，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结日子过得一地鸡毛是什么意思，形容生活一地鸡毛是什么意思(jié)部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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