雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西语不出(chū)的样(yàng吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流(liú)传(chuán)极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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