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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章三大球和三小球分别是什么 三大球的起源法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由钢(gā三大球和三小球分别是什么 三大球的起源ng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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