柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地下两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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