雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上(shàng)的作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意思(sī)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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