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38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的(de)晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会(huì)西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡(fán)高又有什么新的(de)理论•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后背(bèi)展现给(gěi)我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关(guān)注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求完(wán)美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术史(shǐ)上的(de)一次(cì)革命性(xìng)突(tū)破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国的印象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行榜世界上价值最高(gāo)的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名(míng)气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居(jū)世(shì)界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画(huà)作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不(bù)同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别坐在他(tā)的(de)左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要(yào)表达的(de)意思(sī)和(hé)意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法(fǎ)与立(lì)体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。<38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少/p>

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背(bè38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少i)部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当(dāng)时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了(le)艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平(píng)常(cháng)最(zuì)简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色(sè)，画(huà)中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基(jī)础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接(jiē)电似(shì)的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在(zài)以(yǐ)后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空(kōng)前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。