京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点(diǎn)，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了(le)红(hóng)生(shēng)某些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮演各(gè)种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性的一(yī)类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧(jù)目主题(tí)的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆的(de)路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要(yào)可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的(de)不同，可(kě)分为安(ān)工(gōng)老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等(děng))，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色(sè):以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(黄山山体主要由什么岩石构成zhù)重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入北京，他们(men)与来自湖北的汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收(sh黄山山体主要由什么岩石构成ōu)了一(yī)些地方民间曲调，通(tōng)过(guò)不断的交(jiāo)流(liú)、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变和发(fā)展，不(bù)是某个(gè)人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们(men)在长(zhǎng)期(qī)艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价(jià)，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的(de)涂面，形(xíng)成为(wèi)明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的(de)大剧种，大(dà)量(liàng)发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺术(shù)一(yī)样，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的(de)喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法(fǎ)令纹”的(de)上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史人物(wù)或某一(yī)种(zhǒng)类(lèi)型的(de)人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类(lèi)：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五官部位(wèi)和面部的纹(wén)理，用夸张的(de)手法表现剧(jù)中人的(de)性格、心理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来(lái)为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗到(dào)细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到(dào)深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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