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为什么梅西的人缘远比c罗好世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是(shì)达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼为什么梅西的人缘远比c罗好(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的(de)各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題(tí)为什么梅西的人缘远比c罗好叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他(tā)“把(bǎ)人体的(de)各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。为什么梅西的人缘远比c罗好>

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后人(rén)把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画(huà)家中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有可能(néng)是来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数(shù)未接的秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱(ài)国(guó)者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到(dào)底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这(zhè)幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什(shén)么(me)，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸(zhà)，这些(xiē)人在(zài)西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯的认为(wèi)它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的(de)画(huà)作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜(yè)高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品(pǐn)时(shí)梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出(chū)时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识(shí)，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东(dōng)西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在(zài)西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被(bèi)创(chuàng)造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅(fú)与以往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在(zài)以(yǐ)后的(de)十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。