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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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