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走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论，立即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报(bào)道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调(diào)重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不(bù)全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要(yào)的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人(rén)文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要(yào)集(jí)中在(zài)新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年(nián)代又转移(yí)至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键(jiàn)性问题(tí)，而(ér)把采访角度(dù)倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去(qù)多么(me)得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变(biàn)发(fā)展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造(zào)性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不(bù)是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师(shī)路(lù)易斯·阿(ā)姆斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟(jìng)是什么(me)？”，他(tā)回答(dá)说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二(èr)拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低(dī)音部(bù)始终存(cún)在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白(bái)人的民(mín)谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布(bù)鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可以(yǐ)说是完全建立(lì)在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用(yòng)各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的乐(lè)器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在(zài)爵(jué)士乐队中大出风头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇(qí)的(de)音色以及最(zuì)高音区(qū)的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而(ér)占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的(de)是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业(yè)性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往(wǎng)全部(bù)用次中音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三(sān)四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队(duì)的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另一大(dà)特征(zhēng)是它的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地(dì)富(fù)有(yǒu)特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特(tè)异效果的重(zhòng)要(yào)手段(duàn)，在这些技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观(guān)念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力度）的有规律的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生(shēng)富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临(lín)近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南部(bù)的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)移(yí)居(jū)到(dào)城市的黑(hēi)人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz